贺正文从未想过，有生之年可以看到这部话剧。

很讽刺的，这部生僻的网络上都没有记录的剧本，曾在二十多年前国内最重要的戏剧作品艺术赏上拔得头筹。

这也是历届争议最大的一次头奖，它的内核远远偏离国内文学艺术的主旋律，说黑暗也不为过，它令那些善于奉承拍马搞权谋斗争的人觉得不安，似乎处处都是暗喻，又愚蠢的说不清它到底在讽刺什幺。

剧本得奖之后，没有剧团敢接演，仅仅在报纸上豆腐干一样的文化新闻栏里，例行公事的提了一下得奖剧名，反而是他的银奖作品《南巡一梦》拿到了最多的资源，被全国各大剧院争相上演，风靡大街小巷。

但贺正文从没怀疑过当时八十岁高龄的艺术赏评委会主席刘燕鼐，她对金奖的高度评价和推崇，而他本人，也同样被话剧剧情的展开，结局的反转，人物的独特描绘感到震撼，甚至感到嫉妒。

如果二十多年前的社会能对文化事业更宽容一些，那个年轻人也许会成为他这一代最厉害的戏剧作家，而不是一个半道出家，风格偏激，拍出的电影叫好不叫座，以致在商业电影风潮的冲击下无戏可拍，年纪轻轻郁郁而终的鬼才导演。

历史没有如果。

但执念确实有可能创造未来。

也只有在学生公益演出，他二十岁的儿子才能奇迹般的让这部剧在公众前重见光明，并成为街头巷尾的谈资。

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